Группа риска Автор: Астрея Бета: Bergkristall Пейринг: Северус Снейп/Гермиона Грейнджер, Гарри Поттер, Минерва МакГонагалл, Новый Женский Персонаж, Джинни Уизли Рейтинг: R Жанр: Romance/Adventure Размер: Макси Статус: Закончен События: ПостХогвартс Предупреждение: AU, ООС Саммари: Гермионе Грейнджер пришлось назваться женой Северуса Снейпа. Страшнее ничего не может быть? Еще как может, ибо это означает, что она уже попала в группу риска и всё только начинается.
Чудесный снейджер. интересный, переживательный, забавный. Прочитала на одном дыхании, интереснейший сюжет, захватывающие приключения, шикарные диалоги, нотка любимого юмора, и все это сдобрено легкой порцией страсти. Переплести попытку возродить Мерлина, выживших Пожирателей, бывшего то ли предателя, то ли нет Снейпа и грифиндорскую всезнайку у автора получилось просто замечательно! История получилась динамичной и нескучной. Интрига закрутилась знатная, держала в напряжении до самого финала. Просто неимоверные герои! Язвительная, упрямая и такая забавная Гермиона! Ну как тут можно остаться равнодушным, если тебе надоедают, тебя критикуют и спасают, тебе мешают? Когда вечно суют во всё свой любопытный нос, и тебе приходится спасать хозяйку этого носа? Здесь бы и святой не выдержал! А Снейп-то и не святой... Отлично написано, грамотно, с юмором.
Девушка из Дании / The Danish Girl читать дальше2015г., Великобритания, Германия, США режиссер: Том Хупер сценарий: Люсинда Коксон, Дэвид Эберсхофф продюсер: Тим Беван, Эрик Феллнер, Энн Харрисон, ... оператор: Дэнни Коэн композитор: Александр Депла В главных ролях: Эдди Редмэйн, Алисия Викандер, Туссе Сильберг, Адриан Шиллер, Эмбер Хёрд, Эмиральд Феннел, Генри Петтигрю, Клаус Буе, Питер Крэг, Анджела Каррен
Действие происходит в 1920-х годах в Копенгагене. Иллюстратор и художник Герда Вегенер просит своего мужа Эйнара Вегенера попозировать в качестве женской модели. Портреты приобретают популярность и Герда продолжает писать картины со своим мужем в качестве женщины. Эйнару нравится собственная женская внешность и он начинает жить под именем Лили Эльбе. Впоследствии Эльбе становится первым человеком, прошедшим хирургическую коррекцию пола.
Том Хупер в качестве основы своей новой картины выбрал очень сложную тему, правда, интересно донести ее до зрителя у него не получилось. Роман Дэвида Эберсхоффа под названием «Девушка из Дании» - роман о первом мужчине, сменившем пол и ставшем Лили Элбе. Эберсхофф переработал исторический материал, придавая ему романтический налет. Писатель, оставляя трагизм, не раскрывает многие факты, с легкостью временем (кое-где сводя года к неделям), придает героям идеальности, не взирая на множество крайне печальных моментов их жизни (связанных, к примеру, с безрадостной судьбой супруги Эйнара Вегенера), и завершает роман в атмосфере светлой грусти, придавая написанному статус некой философской притчи. Это фильм не для широкого проката. Его оценят немногие. Я сама не знаю, как его оценить. Я смотрела не отрываясь, восхищалась актерами, сопереживала героям и... понимала, что превратить готовую историю, которая действительно имела место в начале прошлого века, в проницательный фильм не удалось. Неоднозначный сценарий. Много диалогов и мало действия, фильму не хватило драматизма! Мы видим только то, что Эйнар эгоистично разрушает всё, включая жизнь своей жены лишь бы удовлетворить собственное любопытство. А где вторая сторона? Что же на самом деле побудило Эйнара выплеснуть наружу своё истинное «я», остается всецело на суд зрителю. Фильм утопает в ненужных и скучных моментах, без которых можно было бы обойтись. Он мог бы стать глубокой драмой о переживаниях человека, который начинает принимать себя таким, каким был всегда, но не признавал этого. О чувствах женщины, которая переживает смерть одной личности и появление другой в своем законной супруге. Здесь можно было глубоко копнуть в острую социальную тему о неприятии социумом непохожести. Или же о несовершенстве медицины, которая вешают ярлык «шизофрения» любому больному, не пытаясь понять глубину проблемы. Но «Девушка из Дании» не тянет, отнюдь не тянет. Все конфликтные ситуации осмотрены поверхностно.
В том, что весь фильм держится на актерском дуэте Эдди Редмейна и Алисии Викандер я не сомневаюсь ни на минуту! Эдди Редмэйн великолепно справился с поставленной задачей и выжал все что мог из данного образа. Думаю, что для мужчины-натурала трудно было такое изобразить правдоподобно, но Редмейн... его мимика, жесты, движения, позы — все излучало женский шарм. Викандер Редмэйна конечно же переиграла, она была очень убедительна в роли верной жены, которой впору только памятник ставить. Её Герда отчаянно влюблена в того, кого уже фактически не существует, в ту личность, которую поглотила женская сущность. Но, тем не менее, она продолжает ловить взгляды того человека, что раньше был её мужем
В целом, долго сомневалась над оценкой. Я понимаю, что фильм для фестивалей, об этом говорит и выбранная тема, и стилистика фильма... Я и сейчас не знаю, что сказать. СтОит смотреть или нет? Если "Король говорит" я смотрела десяток раз, то эту картину... Не знаю! Решайте сами!
Агрессия (агрессивность) — стремление причинить вред окружающим. Вербальная агрессия — склонность ругаться, грубить, делать замечания и т.п. Защитная агрессия — агрессия, вызванная ощущением угрозы со стороны окружающих. Невротическая агрессия — агрессия, вызванная общим неблагоприятным самоощущением. читать дальшеАдаптация — приспособление к новым условиям. Социальная адаптация — приспособление к жизни в обществе. Адекватность поведения — соответствие поведения ситуации и общепринятым стандартам. Адекватность представлений — соответствие представлений жизненной реальности и общепринятым стандартам. Акцентуация— ярко выраженное своеобразие характера, не доходящее до степени патологии. Амбивалентность — двойственность, сосуществование у человека противоречащих друг другу тенденций (переживаний, стремлений, представлений и т.п.).
Анамнез — сведения о предшествующем ходе развития ребенка. Антисоциальность — отрицательное отношение к социальным нормам, стремление противодействовать им. Асоциальность — безразличие к социальным нормам или их непонимание. Астения, астеническое состояние — нервное истощение, ослабленность, повышенная утомляемость. Астеничность — склонность к возникновению астении. Аутизм — тяжелое психическое отклонение, характеризующееся грубыми нарушениями общения. Аутизация — ослабление контактов с окружающими. Вандализм— разрушение или повреждение материальных ценностей. Вытеснение — один из механизмов психологической защиты: исключение из сознания травмирующих переживаний. Вязкость — см. Ригидность. Гиперактивность (двигательная расторможенность) — пограничное нервно-психическое расстройство, проявляющееся в импульсивности, неусидчивости, отвлекаемости. Гиперкомпенсация — компенсаторные механизмы, внешне противоположные личностным особенностям, для компенсации которых они предназначены.
Гиперопека — система отношений в семье, при которой ребенка чрезмерно опекают и контролируют, не предоставляют ему достаточной свободы. Гиперсоциальность — стремление максимально соответствовать социальным нормам и требованиям. Гипертимный тип — психотип, характеризующийся повышенной активностью, общительностью, низкой чувствительностью, слабым самоконтролем. Гипертимная акцентуация — особо ярко выраженный гипертимный тип. Гипомания, гипоманиакальное состояние — патологическое возбуждение, сверхвысокая активность, эйфория (приподнятое, возбужденное состояние). Двигательная расторможенность — см. Гиперактивность. Девиантное (отклоняющееся) поведение — поведение, не соответствующее социальным нормам. Демонстративность — повышенная потребность во внимании к себе, стремление всегда быть в центре внимания. Демонстративный тип — психотип, характеризующийся высоким уровнем демонстративности и эмоциональной лабильности. Депрессия, депрессивное состояние — патологическое снижение настроения и падение активности.
Депрессивная тенденция — склонность к возникновению депрессии. Дефект — необратимое нарушение или выпадение какой-либо функции. Интеллектуальный дефект — необратимое нарушение мышления (умственная отсталость). Диагностика (психологическая) — выявление психологических особенностей человека. Дисфория — мрачная раздражительность. Доминантность — тенденция занимать руководящее положение в системе отношений с другими людьми. Жизненная сфера — определенная сторона жизни, относительно независимая от других сторон (семейная, школьная, сфера межличностного общения, интимная). Задержка психического развития (ЗПР) — см. Нарушение обучаемости. Защитное фантазирование — см. Компенсаторное фантазирование. Импульсивность — склонность к совершению необдуманных случайных действий.
Интровертность — замкнутость, высокая избирательность в общении. Интровертный тип — психотип, характеризующийся оригинальностью, низкой конформностью, склонностью к умозрительным построениям. Инфантилизм — незрелость, «детскость». Психофизический инфантилизм — отставание от фактического возраста как по психологическим, так и по физиологическим признакам. Ипохондрия — повышенное беспокойство о своем здоровье. Истерия — психическое заболевание, часто приводящее к появлению соматических (телесных) болезненных симптомов без каких-либо физиологических причин. Истероидная акцентуация — сочетание высокого уровня демонстративности со склонностью к вытеснению травмирующих переживаний. Истероидный фасад — истероидное поведение у личности с другой доминирующей акцентуацией. Когнитивные (познавательные) процессы — психические процессы, направленные на познание окружающего мира (восприятие, мышление, память, внимание). Компенсаторное (защитное) фантазирование — один из механизмов психологической защиты: погружение в фантазии и мечты, смягчающие отрицательные переживания. Компенсация — выработка механизмов, помогающих преодолеть неблагоприятные психологические особенности. Конформность — стремление быть «таким, как все».
Личностные особенности — устойчивые психологические образования, мало меняющиеся со временем. Нарушение обучаемости (задержка психического развития, ЗПР) — локальные отклонения в развитии тех или иных психических функций при сохранности основных интеллектуальных операций. Невроз, невротическое состояние — пограничное психическое расстройство; характеризуется снижением продуктивности деятельности, эмоциональными нарушениями; при неврозе часты тики, навязчивые движения, энурез, страхи, нарушения сна. Негативизм — противодействие требованиям. Негативное самопредъявление — привлечение к себе внимания посредством нарушения норм и требований. Олигофрения — см. Умственная отсталость. Организация действий— навыки построения своей работы: ее планирование, проверка и др. Органическое поражение мозга — следствие нарушений развития плода во внутриутробном периоде, родовых травм, асфиксии, сотрясений мозга и др. Паранойяльность — подозрительное, настороженное отношение к окружающим. Пассивность — признак утомления или неблагоприятного психологического состояния.
Патологическое состояние — серьезное психическое расстройство, требующее медицинского вмешательства. Педагогическая запущенность — следствие отсутствия необходимого обучения и воспитания. Относительная педагогическая запущенность — отсутствие коррекционного обучения, необходимого ребенку с отклонениями в развитии. Перфекционизм — стремление выполнять любую работу на высшем уровне; приводит к застреванию на несущественных мелочах, отказу от работы при сомнениях в своей способности выполнить ее достаточно успешно. Пограничные состояния — отклонения, нарушающие нормальную жизнь и деятельность человека, но не приводящие к его инвалидизации. Познавательные процессы — см. Когнитивные процессы. Проекция — один из механизмов психологической защиты: приписывание своих переживаний и стремлений другим людям. Психастеническая акцентуация (тревожно-мнительный характер) — сильно повышенная тревожность, недостаток уверенности в себе, выраженная астеничность. Психоз, психотическое состояние — психическое расстройство, для которого типичны неадекватность поведения, нарушения ориентации в пространстве и времени, продуктивная симптоматика (бред, галлюцинации и т.п.). Психологическая защита — механизмы, помогающие сохранить благоприятное психологическое состояние, несмотря на наличие психотравмирующих факторов.
Психологическое состояние — особенности человека, существенно меняющиеся со временем. Психомоторный тонус — напряжение мышц, связанное с психологическим состоянием и непосредственно не определяемое выполняемым движением. Психопатия — патологический характер, резко затрудняющий социальную адаптацию. Психопатоподобное поведение — высокая импульсивность, нарушение социальных норм. Психосоматические заболевания — телесные болезни, вызванные психологическими причинами. Психотип — общий склад личности, определяющий ее деятельность, взаимоотношения с людьми и с миром. Рационализация — один из механизмов психологической защиты: подмена своих неблаговидных побуждений более приемлемыми. Резонерство — склонность к рассуждениям, не относящимся к выполняемой деятельности. Ригидность (вязкость) — склонность подолгу застревать на каких-либо переживаниях. Ригидный тип — психотип, характеризующийся высоким уровнем активности, стремлением все делать «так, как надо» и заставлять других действовать так же. Самоконтроль — способность к сознательному управлению своим поведением.
Сензитивность — высокая чувствительность к физическим стимулам и к социальным факторам. Сензитивный тип — психотип, характеризующийся высокой чувствительностью, астеничностью и тревожностью. Соматические заболевания — телесные (не нервные и не психические) заболевания. Социализированность — владение социальными нормами. Социальная дезориентация— низкая чувствительность к социальным нормам, нарушение их иерархизации. Стресс — реакция на необходимость приспосабливаться к неблагоприятной или резко изменяющейся ситуации. Устойчивость к стрессу — способность выдерживать психологические нагрузки, не испытывая состояния стресса. Субдепрессия — снижение настроения, не доходящее до уровня депрессии. Тик — непроизвольное подергивание мышц. Тревога — беспокойство, волнение, ощущение угрозы, ожидание неопределённой опасности. Тревожность — склонность к возникновению состояния тревоги, неуверенность в себе, опасения, страхи.
Тревожный гиперконтроль — стремление все время контролировать себя, мешающее выполнению автоматизированных действий. Тревожно-мнительный характер — см. Психастеническая акцентуация. Умственная отсталость (олигофрения) — общее интеллектуальное снижение, делающее невозможной полноценную социальную адаптацию. Уровень притязаний — степень успешности, на которую человек претендует; крайне неблагоприятно сочетание завышенного уровня притязаний со сниженной самооценкой. Фобия — навязчивый страх, боязнь ситуаций, не представляющих непосредственной угрозы: закрытых помещений, открытых пространств, высоты, глубины и др. Фрустрация — неудовлетворенность потребности. Шизоидная акцентуация — интровертность, трудности в общении, преобладание интеллектуальной сферы над эмоциональной. Экстравертность — общительность, склонность к широким контактам. Эмоциональная лабильность — склонность к легкой смене настроений, неустойчивость переживаний.
Метод (сериал 2015 – ...) читать дальше2015г., Россия ежиссер: Юрий Быков сценарий: Олег Маловичко, Дмитрий Иванов продюсер: Александр Цекало, Константин Эрнст, Иван Самохвалов оператор: Юрий Коробейников композитор: RyanOtter В главных ролях: Константин Хабенский, Паулина Андреева, Алексей Серебряков, Александр Цекало, Виталий Кищенко, Тимофей Трибунцев, Юрий Колокольников, Виктор Цекало, Сергей Сосновский, Александр Петров Главный герой — Родион Меглин — загадочная и неординарная личность, следователь высочайшего уровня, который раскрывает самые сложные убийства. Он привык работать в одиночку, не раскрывая секреты своего метода. Выпускница юрфака Есеня получает направление в отделение полиции, в котором служит Меглин, и становится его стажером. У девушки есть личные мотивы для работы с прославленным следователем — мать Есени убили на ее глазах, а отец скрывает важные детали произошедшего, но она не оставляет надежды выйти на след убийцы. Работа с Меглиным становится для Есени тяжелым испытанием. Профессиональные успехи и странное поведение учителя заставляют девушку задуматься: если Родион так тонко чувствует маньяков и может предсказать их действия, не является ли он сам одним из них?
Чтобы поймать маньяка, нужен другой маньяк — это известно давно, вот и создатели «Метода» идут проторенным путём. Родион Меглин — сущий кошмар, а не герой: бородатый, неряшливый, пьющий хам. К тому же явно псих. Груб и жесток. Помимо сказанного, он — гениальный следователь, который добивается результата за счёт знания психологии, за счёт умения влезть в подкорку преступнику, повторить события, за счет способности размышлять так, как это делает убийца — вот метод Меглина. Есеня Стеклова (напарница Меглина) - простая стажерка, ага как же! Папа - какой-то чин в следственном комитете, девочка привыкла "Хочу!" - получай, тем более папаша чует свою вину за смерть есенькиной мамашки, кстати, тоже одна из сюжетных линий. Вот и попала Есеня по воле случая, Меглина и фамилии в стажеры. И Меглин устраивает стажерке демонстрацию нападения маньяка, или ловит педофила-убийцу, или знакомит Есеню со своими подопечными — маньяками, которым он помог перейти к относительно нормальной жизни.
Константин Хабенский играет здорово, он один вытягивает весь сериал! Он великолепно создал атмосферу безумия и ненормальности! Но вот кого он играет? Алкаша? Социопата? Это с его моднячими замшевыми штиблетами? С ухоженной бородкой, над которой явно поработал специалист? С маникюром? Паулина Андреева то недоигрывала, то переигрывала, а на фоне Хабенского смотрелась вообще очень вяло. Есеня вообще получилась какая-то неопределенная что ли... То уверенная, нахальная, жесткая, говорящая парню, что не будет с ним, потому что он - правильный и с ним скучно; то раскисающая тряпкой непонятно кто!
Нет, к режиссуре особых претензий нет, огромный провал это сценарий. Начиная с главного — насколько вообще в наших реалиях возможна сказочная ситуация, когда всем известный психопат, алкоголик и наркоман может спокойно работать следователем с правом на убийство? Незнание элементарных принципов работы оперативников и следователей, слабое представление о психиатрии вообще и о психологии преступника в частности, а так же куча драматургических ляпов, поведенческих нестыковок и просто откровенной бытовой лажи, лишний раз подтверждают железное правило: ни крепкий режиссер, ни хорошие актёры, ни грамотный монтаж и модная картинка не вытянут историю, если она изначально слабая.
Получилась любопытная картина — кругом маньяки, сплошные упыри. Таксисты, полицейские, преподаватели, учащиеся — все душегубы, мысль о том, что каждый встречный прохожий — замаскированный маньяк, эта мысль бодрит и наполняет позитивом! Но нет Главного Злодея! Нету! Меглин борется с какой-то маньячной шушерой! Все те, с кем он борется, ему не годятся даже в подмётки, из-за чего расстановка сил понятна изначально и не несёт в себе никакой захватывающей интриги. Кто бы ни выступал в качестве слетевшего с катушек противника, совершенно ясно, что он будет Меглиным вычислен и наказан! Где злой и непобедимый, уходящий от справедливой кары злодей? Что сподвигнет меня ждать второй сезон? Игра Хабенского? Сомнительные прелести Андреевой? Скорее банальное любопытство. Вот кого похвалю, так это операторов. Красиво, кроваво, динамично.
Я понимаю, после "Декстера", "Настоящего детектива", "Ганнибала" и прочих иностранных сериалов назвать "Метод" можно только неплохим. Он выглядит на фоне многих других отечественных сериалов свежо и интересно, но он очень сырой. Работать над ним и еще раз работать! Но! Всё же рекомендую посмотреть любителям подобных вещей...
однострочные сказки UPD: так как ноутбук теперь буду оставлять на работе, в будни будет подниматься днём, по 3-4 штуки. в выходные - 7. потому что я ленивая Шехеразада могу. в комментариях принимаются названия сказок, или миф, или какие угодно предложения. за Дороти и станцию спасибо craftornament - эту штуку точно разверну в большой рассказ
1-7*** — Не хочу быть глупым человеком, хочу быть глупым драконом. Пусть глупый, зато всё же дракон. — Но ведь дракон в разы больше человека. Не думаешь, что и глупости тогда в тебе тоже прибавится?
*** К 33 годам Илья научился превращать воду в вино и решил не подниматься с печи. В конце концов, снаружи всегда найдутся охочие до серебряников люди.
*** Целую сотню лет она взмахом руки воздвигала города, укрощала дикие кошмары, раскрашивала небеса и населяла бесконечные поля самыми прекрасными своими мечтами, пока всё вмиг не разрушил один поцелуй. Принцесса проснулась, посмотрела в почти испуганное лицо принца — он, видимо, и не надеялся, что у него получится — и горько заплакала.
*** Персефона не стала есть гранат. У неё была аллергия на гранаты. Но она всё равно осталась в Тартаре навсегда. На солнечный свет у неё тоже была аллергия.
*** Медведь остановился, и вцепившаяся в его шерсть девушка обменялась взглядами с той, что сидела верхом на северном олене. Не говоря ни слова, они поменялись местами. Олень и медведь продолжили свой путь: один на север, второй на восток. Иногда сказкам всё равно, кто, главное — куда.
*** Герда поцеловала оленя в чёрный шершавый нос, и тот превратился в принца. Кай поцеловал Снежную королеву в лоб, и она заснула на сто лет. Маленькая разбойница поцеловала своё отражение, и зеркало ответило, что она — самая прекрасная на свете. Иногда сказкам всё равно, кто, главное — как.
*** Дороти Гейл выползла из спасательной капсулы и увидела выглядывающие из-под неё щупальца, с которых свисали серебряные сапожки с рубиновыми каблучками. Если хорошенько задрать голову, можно было разглядеть висящую над планетой станцию “Канзас-19-00”. Иногда сказкам всё равно, где, главное — кто. 8-14 *** Зевс перестал изменять жене, и Древняя Греция вдруг зажила спокойно, без войн, катаклизмов и еженедельных гроз по воскресеньям. Даже противные павлиньи крики превратились в песни. Вот так всё просто.
*** — Ты выйдешь за меня замуж? — спрашивало Чудовище каждый вечер вот уже почти целый год. И однажды Красавица согласилась. А утром уже щеголяла собственным мехом и витиеватыми рогами.
*** Когда птицы, с которыми она разговаривала на могиле матери, предложили выклевать её сводным сёстрам глаза, Золушка решила, что стоит всё-таки брать с собой дробовик.
*** Птица Нагай снова повернула голову, а мясо в чане уже закончилось, да и до тридесятого царства путь оставался неблизким. Иван, недолго думая, схватил кинжал и срезал мясо со своей ноги и скормил его птице. Потом с руки. Потом отрезал пальцы. Так Иваны-царевичи превращаются в Иванов-дурачков. Или в мёртвых.
*** Алиса заснула в поезде, идущем через центр Земли, и пропустила свою остановку. Пришлось сойти на конечной. Оказалось, что у Австралии и Страны Чудес гораздо больше общего, чем можно было представить.
*** — Произнеси “Мутабор!”, и этот волшебный порошок превратит тебя в животное! Ты сможешь понимать их язык и научишься быть свободным. Калиф с сомнением покосился на колдуна, но всё-таки вытащил из кармана несколько смятых банкнот и расплатился. На следующий день полиция забрала его из голубятни, завёрнутого в белые простыни и кричащего что-то по-птичьи. Понять его без порошка, конечно, не представлялось никакой возможности.
*** Артур вытащил меч из камня, зайца из сундука, утку из зайца, яйцо из утки, смерть Кащееву из яйца, занозу из лапы дракона, кусочек яблока из горла Белоснежки, Урашиму со дна морского, звезду с неба, Прометея из цепей, гусей из Рима, Гефеста из рушащегося брака, волшебную лампу из Пещеры Чудес, осколок зеркала из глаза Кая, и, наконец, репку. Иногда сказкам вообще всё равно.
*** — Да ты чудовище! — прорычал заколдованный принц, наблюдая за тем, как девушка расставляет отрезанные головы своих старших сестёр на кофейном столе. — Вся в тебя, — промурлыкала Красавица в ответ.
*** — Я тебя люблю, — упрямо твердила Егле, но уж не торопился превращаться в человека. — Я тебя люблю, — прошептала Брайт, но белого оленя это не воскресило. — Я тебя люблю, — сквозь слёзы проговорила Марьюшка, но сокол даже не оглянулся — расправил крылья и взлетел высоко в небо. Так и ходят до сих пор по свету: одна за ужами, вдоль реки, вторая по окрестным охотничьим угодьям, заглядывает в глаза каждому встречному оленю, а у третьей границ и вовсе нет. Иногда любовь так слепа, что не отличит заколдованного принца от бессловесной твари.
*** Боролись Гильгамеш с Гераклом, Чтоб знать, кто всё-таки сильней. Вперёд тихонько вышла Зена - У ней фанбаза помощней.
*** Чего только не выдавали на руки в “Бюро находок Гудвина”: то утыканные булавками мозги, то почти заржавевшее сердце, то храбрость в бутылке. А однажды даже выдали туфли со встроенным GPS-навигатором.
И еще понимаешь, что за плечом у тебя стоит смерть и неторопливо ждет, пока тебе наскучит эта битва за жизнь… или пока ей наскучит смотреть… Ждет, чтобы взять эту жизнь себе и потом с улыбочкой подглядывать из-за угла, как ты своими белыми губами шепчешь ей под размеренный писк наркозного аппарата: вернись, вернись, вернись… пожалуйста, вернись… И от этого знания не становится ни грустно, ни страшно… Мы просто продолжаем драться за жизнь. Мы больше делать-то ничего и не умеем…
«Держите ножки крестиком или русские байки английского акушера» Денис Цепов
Игрушки и подарки Автор: Ифан Карабасовв ШАПКАБета: asanna Размер: миди Пейринг/Персонажи: СС/ГП, Тедди Люпин Категория: слеш, джен Жанр: романтика, повседневность Рейтинг: P-13 Краткое содержание: написано по заявке genushka., Очень хочу Северуса в магазине игрушек, с Тедди , но без Гарри (не важно почему нет Поттера, но они вместе) И вот весь спектр эмоций Снейпа на мир детства. Предупреждения/Примечания: Автор никогда не был в ИКЕА
Милая и теплая история о Снейпе и Тедди. Ну, не в том смысле... Снейп ведет Тедди в город, чтобы отвлечь... и сам отвлекается, вспоминая, переосмысливая и по-новому смотря на их с Гарри отношения. Чудесная и добрая рождественская сказка.